"ПОСЛЕ ПОБОИЩА ИГОРЯ СВЯТОСЛАВИЧА С ПОЛОВЦАМИ", 1880.
ВИКТОР МИХАЙЛОВИЧ ВАСНЕЦОВ (1818-1926).
Холст, масло.
"AFTER IGORS BATTLE WITH POLOVTSY", 1880.
VIKTOR VASNETSOV (1848-1926).
Oil on canvas.
Снято 29.12.2021 в Государственной Третьяковской галерее.
ВИКТОР МИХАЙЛОВИЧ ВАСНЕЦОВ (1818-1926).
Холст, масло.
"AFTER IGORS BATTLE WITH POLOVTSY", 1880.
VIKTOR VASNETSOV (1848-1926).
Oil on canvas.
Снято 29.12.2021 в Государственной Третьяковской галерее.
Дополнительная информация с сайта Третьяковской галереи:
"«После побоища…» – первое обращение Васнецова к теме Древней Руси, в дальнейшем получившей развитие в полотнах на былинно-сказочные темы. Интерес художника к глубокой старине возник неслучайно: в 1860–1880-е годы изучение древней истории, культуры, фольклора привлекало ученых, музыкантов, писателей, русско-турецкая война 1877–1878 годов способствовала росту патриотических настроений и всеобщего внимания к национальным корням.
В качестве сюжета полотна Васнецов выбрал эпизод из «Слова о полку Игореве». Художник знал этот литературный памятник XII века еще со времен семинарии. Но решающую роль в обращении к нему сыграло вдохновенное чтение и толкование «Слова» Мстиславом Праховым в доме Саввы Мамонтова.
Изначально художник собирался показать момент схватки, но затем выбрал эпизод, связанный с поражением войска новгород-северского князя Игоря Святославича в битве с половцами. Васнецов не иллюстрирует сюжет буквально. Он стремится точно следовать духу и образной системе древнерусского эпоса. Павшие русские воины показаны как былинные богатыри. Смерть не обезобразила их могучие тела, застывшие в расслабленных позах. На лицах спокойствие и умиротворенность – кажется, что они заснули сном праведников. Гибель половцев некрасива и не похожа на достойную кончину русичей. Поражение доблестных воинов трактовано художником как их моральное превосходство. Оно соответствует словам князя Игоря, адресованным его войску ранее: «Братья и дружина! Лучше быть зарубленным, чем плененным».
Знакомство с миром русских сказок, былин, народных песен позволило Васнецову наполнить картину поэтичными образами и показать поле битвы как русскую землю, вовлеченную в происходящую драму. Здесь трава «никнет от жалости» к участи храброй дружины, колокольчики и ромашки украшают смертное ложе воинов. «Красно солнышко», предвещавшее князю Игорю поражение, близится к закату. Орлы-стервятники клекотом «на кости зверей зовут».
Работая над картиной, художник исполнил более 20 эскизов, зарисовывал доспехи и оружие в Историческом музее, ставил натурщиков. Брат Аполлинарий позировал ему для фигуры молодого воина.
Полотно вызвало неоднозначную реакцию современников. Крамской писал: «… трудно Васнецову пробить кору рутины художественных вкусов. Его картина не скоро будет понятна». Картина Васнецова открыла новое направление в русском искусстве, став первым опытом лиро-эпической интерпретации далекого прошлого средствами живописи. В творчестве самого художника полотно явилось вехой на пути к созданию нового жанра картины-панно, отмеченного монументальностью и декоративностью композиции, поэтической обобщенностью образов."
"«После побоища…» – первое обращение Васнецова к теме Древней Руси, в дальнейшем получившей развитие в полотнах на былинно-сказочные темы. Интерес художника к глубокой старине возник неслучайно: в 1860–1880-е годы изучение древней истории, культуры, фольклора привлекало ученых, музыкантов, писателей, русско-турецкая война 1877–1878 годов способствовала росту патриотических настроений и всеобщего внимания к национальным корням.
В качестве сюжета полотна Васнецов выбрал эпизод из «Слова о полку Игореве». Художник знал этот литературный памятник XII века еще со времен семинарии. Но решающую роль в обращении к нему сыграло вдохновенное чтение и толкование «Слова» Мстиславом Праховым в доме Саввы Мамонтова.
Изначально художник собирался показать момент схватки, но затем выбрал эпизод, связанный с поражением войска новгород-северского князя Игоря Святославича в битве с половцами. Васнецов не иллюстрирует сюжет буквально. Он стремится точно следовать духу и образной системе древнерусского эпоса. Павшие русские воины показаны как былинные богатыри. Смерть не обезобразила их могучие тела, застывшие в расслабленных позах. На лицах спокойствие и умиротворенность – кажется, что они заснули сном праведников. Гибель половцев некрасива и не похожа на достойную кончину русичей. Поражение доблестных воинов трактовано художником как их моральное превосходство. Оно соответствует словам князя Игоря, адресованным его войску ранее: «Братья и дружина! Лучше быть зарубленным, чем плененным».
Знакомство с миром русских сказок, былин, народных песен позволило Васнецову наполнить картину поэтичными образами и показать поле битвы как русскую землю, вовлеченную в происходящую драму. Здесь трава «никнет от жалости» к участи храброй дружины, колокольчики и ромашки украшают смертное ложе воинов. «Красно солнышко», предвещавшее князю Игорю поражение, близится к закату. Орлы-стервятники клекотом «на кости зверей зовут».
Работая над картиной, художник исполнил более 20 эскизов, зарисовывал доспехи и оружие в Историческом музее, ставил натурщиков. Брат Аполлинарий позировал ему для фигуры молодого воина.
Полотно вызвало неоднозначную реакцию современников. Крамской писал: «… трудно Васнецову пробить кору рутины художественных вкусов. Его картина не скоро будет понятна». Картина Васнецова открыла новое направление в русском искусстве, став первым опытом лиро-эпической интерпретации далекого прошлого средствами живописи. В творчестве самого художника полотно явилось вехой на пути к созданию нового жанра картины-панно, отмеченного монументальностью и декоративностью композиции, поэтической обобщенностью образов."
